紫砂壺裝飾技法 |紫砂壺設(shè)計(jì)
，是在澄煉好的熟泥中羼入適量碎小的生泥顆粒的方法。調(diào)砂常用的配色形式是，在紫泥中配入紅泥或者團(tuán)山泥、本山綠泥。燒成后，在紫褐色的壺體內(nèi)外壁上，會(huì)形成間雜紅色或橙黃小顆粒的斑駁肌理。如果不將生泥顆粒羼入熟泥，而是撒在打好的泥片上，然后壓平，制成壺坯，這種方法稱(chēng)為鋪砂。鋪砂制成的壺體僅外壁會(huì)顯現(xiàn)間雜生泥顆粒的斑駁肌理，內(nèi)壁則沒(méi)有。調(diào)砂或鋪砂，也可不用生泥顆粒，而在熟泥中羼入燒成陶器的砂粒。由于熟泥與陶砂在煅燒過(guò)程中的收縮率不同，壺坯入窯燒成之后，壺體表面的陶砂顆粒更為突起，故能使壺體呈現(xiàn)更為強(qiáng)烈的斑駁肌理。 行業(yè)傳統(tǒng)術(shù)語(yǔ)將調(diào)砂、鋪砂所形成的獨(dú)特肌理效果，稱(chēng)為“桂花砂”、“梨皮”。
�。�6）泥繪
泥繪是在已成型但尚有一定濕度的泥坯上，用其它色泥漿或本色泥漿堆畫(huà)人物、花鳥(niǎo)、山水紋樣。因用泥漿堆畫(huà)至一定厚度，會(huì)產(chǎn)生薄浮雕效果，因而也稱(chēng)堆塑。泥繪、堆塑用的色泥有白泥、朱砂泥及黑料。
�。�7）漏花
漏花又稱(chēng)刻紙粉泥，是將一定厚度的紙鏤刻出花紋，將刻花紙貼在壺坯上，用化妝土平涂于紙上鏤空花紋處，待干后將紙揭去，即可在壺坯上顯現(xiàn)出與刻紙花紋一致的化妝土花紋。
�。�8）貼花
是將實(shí)現(xiàn)用模具或手工制作好的薄泥花紋，粘貼到有一定濕度的泥坯上，從而形成具有立體感的裝飾效果。
（9）印版
印版又稱(chēng)印紋，其法先在模板（多以致密堅(jiān)實(shí)之木板刻制，亦有以陶板、石板制成）陰刻圖案花紋，之后用模板在泥片上壓印出凸起的印紋，再將泥片鑲接成型。
�。�10）紫砂壺裝飾原則
紫砂壺的裝飾原則，應(yīng)當(dāng)是充分利用紫砂泥固有的材質(zhì)特性、肌理質(zhì)感，順應(yīng)各種基色泥的色彩表現(xiàn)規(guī)律，根據(jù)創(chuàng)作立意和主題表達(dá)，從作品的整體藝術(shù)效果出發(fā)，選擇最為合理的裝飾方法和材料。以上介紹的諸多紫砂壺裝飾技法 ，如果運(yùn)用得當(dāng)，當(dāng)然能夠創(chuàng)作出雅俗其賞、光彩奪目的砂壺上品。但過(guò)分繁復(fù)、喧賓奪主的裝飾，則會(huì)掩蓋紫砂泥的優(yōu)越質(zhì)性，削弱紫砂壺所應(yīng)有的自然質(zhì)樸的美感。
�。�11）陶刻
以上介紹的各種紫砂壺裝飾技法 ，都不可避免地帶有一定局限性，因而它們的應(yīng)用范圍都十分有限。只有吸引了陶藝家、文人、金石書(shū)畫(huà)家都共同參與、積極合作的陶刻裝飾藝術(shù)，成為了紫砂壺裝飾形式的主流。才是紫砂壺裝飾形式的主流。陶刻又俗稱(chēng)“刻字”、“雕刻”，是集造型、文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、金石篆刻藝術(shù)之大成的藝術(shù)形式。陶刻的創(chuàng)作形式，可分為“刻底子”和“空刻”兩種――刻底子，是先在壺坯上起墨稿，定稿后，再依照墨跡運(yùn)刀鐫刻。
空刻，即不起墨稿，而由擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)并具有深厚陶刻功力的藝人在壺坯上，全憑腹稿施刀雕刻。其表現(xiàn)形式，分為“清刻”與“著色刻”：清刻，即刻后不著色�？毯笾�，即著色刻，多用于本山綠泥的壺坯。在泥坯未干時(shí)雕刻，稱(chēng)“濕刻”，泥坯干后雕刻，稱(chēng)“千刻”。若在壺坯書(shū)畫(huà)（起墨稿）與施刀雕刻者不是同一人，則書(shū)畫(huà)者稱(chēng)為“上手”，雕刻者稱(chēng)為“下手”。如果需要在燒成后的紫砂壺作品上彌補(bǔ)原有裝飾的不足，可以用現(xiàn)代化電動(dòng)工具電鉆在壺上進(jìn)行陶刻，這稱(chēng)為“窯外刻”。 
紫砂壺裝飾技法
紫砂壺設(shè)計(jì)
